L'Inspecteur général
de Gogol

"N'accuse pas le miroir
si ta gueule est tordue"

L'inspection en règle: sortez vos miroirs!

Un bourg véreux du fin-fond du royaume du tsar. Une cour de notables fébriles et corrompus. L'annonce de la venue d'un  inspecteur général, le Revizor. Tels sont les piliers d'une pièce qui franchit les barrières de l'imbécile censure et obtint malgré l'obscurantisme ambiant de la Russie de 1836, un incroyable succès. L'Inspecteur général affiche résolument une esprit saboteur.

Loin de la capitale, la vieille machine broyeuse de la bureaucratie tourne à vide et ne s'occupe plus que da la préservation de ses  intérêts propres. C'est ce qu'illustre admirablement le fabuleux décor, inspiré du constructivisme,  conçu par Mathias Langhoff : une tour infernale montée sur une plate-forme tournante et bancale, un inextricable labyrinthe d'escaliers se perdant dans de fausses perspectives, des surfaces colorées, peintulurées, des cloisons séparants des espaces exigus comme des cages, des impasses, des trous à rats. En arrière plan ce sont des surfaces mouvantes,  fresques à la Michel Ange  qui représentent le Jugement Dernier, la cour des damnés.
A croire que le metteur en scène,  fervent admirateur de l'oeuvre de Meyerhold, a saisi au pied de la lettre  les conseils que le peintre Malévitch adressait à ce dernier en 1926, à l'issue de sa représentation du Revizor : "/.../ imagine qu'on puisse, sans perte, disposer les figures de façon à ce qu'elle soient nettes et peintes par la lumière, elles formeraient toutes un tableau étonnant. La lumière jaune et la bougie, les uniformes verts et en général tous les costumes se construisent picturalement d'une façon magnifique, cette peinture est inconnue de Stanislavski, et son esthétique en souffre - toi, il faut absolument que tu l'introduises...". C'est que le peintre admirait dans le travail de Meyerhold sa rigueur à suivre la ligne de l'Art, la seule véritablement révolutionnaire, et non le marécage du théâtre révolutionnaire économique donnant simplement accès au magasin d'alimentation.

Peu importe en effet que Khlestakov exprime "la décomposition de l'esprit bourgeois" comme ailleurs Ossip incarnait "la santé de l'esprit paysan". Chez Langhoff comme chez Meyerhold, le Révizor atteint  une dimension métaphysique. Inspecteur général fantasmé et d'autant plus prestigieux qu'il est pur fantasme, projection des phobies, faisceau des flatteries, il jette l'effroi dans la meute de ceux qui ne vivent que couverts de leur cupidité, de leur corrruption. Censeur parmi les censeurs, il est celui qui fait frissonner l'échine grassouillette des hauts fonctionnaires de l'Etat : le Bourgmestre et sa femme, l'Inspecteur des Collèges, le Curateur des oeuvres de charité, le Directeur des Postes, le Médecin de District... Nabokov vit dans cette oeuvre, la plus grand pièce qui jamais ne fût écrite en russe. Gogol y poussait la bouffonnerie au-delà de toute morale et créait un étrange agencement fragmenté, fait de lumières et de ténèbres, de vulgarité et de clameurs terribles.

Certes le jeu des comédiens, dans la L'inspecteur général de Langhoff, est d'inégale qualité. Mais la direction d'acteurs et les parti-pris de la scénographie emportent le spectacle dans un élan ébouriffant, frôlant quelquefois l'hystérie, la folie. "Spectateur, réfléchis bien au sens de cette fable : tu sentiras comme un malaise", ne cesse de répéter Daniïl Harms sur la dernière page du journal distribué au public à l'entrée du théâtre. Le message est reçu...Marcial Di Fonzo Bo surtout est remarquable dans le rôle principal. Sulfureux, décadant, séduisant à la manière d'un Oscar Wilde, il brûle les planches et véhicule l'image du dictateur auprès de qui, chaque âme servile est prête à se vautrer.
Et lorsqu'à la fin, les rats annonciateurs de la catastrophe envahissent le navire, le plateau, on se demande encore qui, finalement, les a engraissés. Nous ?

Virginie Lachaise