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Lire aussi la rencontre
avec Béatrice Picon-Vallin
colloque Meyerhold
du 8 au 12 novembre |
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Les
écrans sur la scène
sous la direction
de Béatrice Picon-Vallin
L’Âge d’Homme,
Collection Théâtre XXe siècle, 1998 |
Au moment où se prépare une série de manifestations autour de la figure tutélaire du metteur en scène soviétique
Vsevolod Meyerhold, il nous a paru judicieux de
revenir sur Les écrans sur la scène, ouvrage collectif dirigé par
Béatrice Picon-Vallin, consacré à l’utilisation au théâtre des nouvelles technologies. Les écrans sur la scène rassemble des textes écrits par des chercheurs et par des praticiens qui s’interrogent sur l’origine et la signification de ces images qui, enrichissant le dispositif
scénique, font éclater le monolithe spatio-temporel qu’est la représentation traditionnelle.
Béatrice Picon-Vallin, spécialiste de l’avant-garde théâtrale soviétique des années vingt, avant-garde dont le théâtre mais aussi les arts plastiques sont encore
largement redevables, dans sa préface, évoque les expériences de représentation virtuelle que permet l’évolution récente des technologies mais tient à inscrire cette
dernière étape de la transformation de la représentation théâtrale dans une histoire qui s’est amorcée depuis trois quarts de siècle. Elle revient sur un grand nombre
de spectacles de ces « deux dernières décennies du siècle » qui ont en commun de mettre à leur service des technologies de l’image et du son.
L’ouvrage se compose ensuite d’articles qui décrivent et analysent des dispositifs visuels et sonores élaborés sur des spectacles créés durant ces dernières années. il
est alors frappant de constater que des dispositifs comparables évoquent des univers qui n’ont rien à voir entre eux.
Au même titre que l’éclairage ou le décor, ces nouvelles technologies apparaissent comme des instruments qui peuvent évoquer
aussi le XVIIIe siècle de Marivaux (La Dispute mis en scène par Dominique Pitoiset que
le XIXe siècle de Verdi (La Traviata dans une scénographie de Josef Svoboda). Qu’il s’agisse de l’Amérique multiethnique représentée par Peter Sellars dans Le
Marchand de Venise, du SIDA évoqué dans S/N par la compagnie japonaise Dumb Type (dont le dernier spectacle a été représenté à la Maison des Arts de
Créteil, la saison passée, dans le cadre du Festival d’Automne) ou de la violence des spectacles de La Fura del Baus, c’est un univers propre qui est représenté, un
univers qui peut faire référence autant au passé qu’au monde contemporain.
Les nouvelles technologies ne font alors qu’accompagner un processus de mise représentation du réel et apparaissent pour créer un certain effet sur le spectateur
mais avant tout parce que la technologie de l’image et du son appartiennent à notre quotidien et, à ce titre, n’a pas à être de banni de la scène, comme si celle-ci était
le lieu d’un rituel immuable depuis la nuit des temps.
Julie
de Faramond
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>>Lire aussi
la rencontre avec
Béatrice Picon-Vallin |
Les Ecrans sur la scène
sous la direction de Béatrice Picon-Vallin,
Lausanne, L’Âge d’Homme, Collection Théâtre XXe siècle, 1998.
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Meyerhold, la
mise en scène dans le siècle
colloque du 6 au 12 novembre 2000
Le colloque La mise en scène dans le siècle, organisé sous
l'égide du CNRS et en collaboration avec les théâtres de la
Colline et de la tempête notamment, bénéficie d'une telle
présentation animée sur le site du Laboratoire de recherche sur
les arts du spectacle que nous nous en remettons entièrement à
elle. En flash
!
Le site, les lieux :
>>le site
du Laboratoire de recherche sur les arts du spectacle CNRS, qui
organise le colloque Meyerhold. Meyerhold, la mise en scène dans
le siècle du 6 au 12 novembre 2000.
Les partenaires :
Théâtre du Soleil
Cartoucherie de Vincennes
métro Chateau de Vincennes ou bus 112
Théâtre National de la Colline
15 rue Malte Brun, 75020 Paris
métro Gambetta
Conservatoire National Supérieur d'Art
Dramatique
2 bis rue du conservatoire, 75009 Paris
métro Grands Boulevards
Forum des Images
Forum des Halles, porte St Eustache 75001 Paris
métro Chatelet - les Halles.
tel: 01 44 76 63 33/34
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