A deux coudées d’être atteint par le pire mal qui guette le musicien talentueux (le succès populaire), Dominique A, en bon chanteur indépendant qui se respecte, aurait choisi, entend-on, sur son quatrième album de revenir à une ligne plus sèche et dure. On se souvient en effet des dérives du Twenty- two Bar où, pour le coup, tout le monde a failli danser et qui ne fut sauvé du désastre que par une version hardcore assénée, sans aucun impact notable sur le cours de la cérémonie, aux Victoires de la Musique. C’était oublier qu’il y avait sur La Mémoire Neuve des titres réservés à un public plus exigeant (Les hauts quartiers de peine, notamment, et surtout le meilleur titre de l’album, l’éponyme) et que c’était le bonhomme lui même qui délibérément était allé vers un auditoire qui ne le méritait pas.

Remué a donc été composé en partie aux Etats-Unis, selon des méthodes qu’on imagine assez correspondre aux clichés du rock contemporain, pour mettre à sac le côté variétés qui risquait de faire de lui le Michel Drucker de la " nouvelle chanson française ". Gros son. Gros producteur. Gros mots qui fâchent. A l’arrivée, Dominique Ané découvre que cet album ne lui appartient pas, qu’il ne l’aime pas. Il décide alors de le déssécher, de le faire fondre au soleil en lui imposant une cure draconienne d’amaigrissement sonore. Le second Remué naît de cette mise en famine et d’un retour aux traditions nantaises (la Fossette) : squelette de chansons, sacrifice de la mélodie, rythmique lourde et cyclique, paroles qui se serrent la ceinture.

Le tout donne bizarremment un album qu’on aime à moitié. Non pas comme d’habitude chez A, à mi-temps, c’est-à-dire beaucoup lorsqu’on est triste, seul et en rogne, et moins, voire point du tout lorsqu’on est heureux et qu’il fait chaud dehors. Non, non, remué ne marche pas de cette façon. On adore juste la moitié des chansons. Le début évidemment est magistral, Comment certains vivrent étant à tous points de vue la meilleure chanson de Dominique A, la plus cynique, la plus caustique et la plus juste. Pour la première fois, les guitares électroniques sont employées ici comme des tronçonneuses à couper les têtes qui tombent une à une dans des paniers d’osier minés de vers assassins contre nos contemporains, nos frères. Tu vas voir ailleurs, moins fine joue aussi dans la cour des grandes. Pères fait mouche et je suis une ville rappelle le fondu nostalgique de la Ville s’endormait de Brel , ce qui n’est jamais désagréable. Avant l’enfer, sauvé par un texte impeccable, commence à sonner le glas d’un album qui file ensuite un mauvais coton. Douanes, sur les sans papiers et les immigrés, met la puce à l’oreille : A tourne en roue libre. Le détour passe. Ma vieille tête fait vraiment la grimace, donnant un aperçu de ce qu’on pourrait ne pas aimer chez Dominique A s’il le faisait plus souvent : DU Dominique A, comme disent ses détracteurs. Même remarque pour les trois titres qui concluent l’album. Sans qu’il y ait eu probablement de volonté de faire recette, on sent que Dominique a cherché un peu ses mots, que les effets pervers qui font sa richesse ont du être un peu forcés pour entrer dans le cadre des chansons qui, peut-être, auraient mérité pour servir ses intentions de rester muettes. La sécheresse des arrangements ajoute sur les titres les plus faibles à ce sentiment d’indigence. En dissertation, l’élève A n’a pas tenu toutes les promesses que son introduction et sa première partie laissaient présager: on demande à revoir avant de décerner des titres de noblesse. Note B.