Cela faisait trois ans que l’on n’avait plus de nouvelles des Broadcast.
Après leur compilation, Work and Non Work, qui regroupait l’ensemble de
leurs premiers singles, ils s'étaient cordialement retranchés dans leur petite bourgade
près de Birmingham. Leur très attendu dernier album, qui était un peu
l’Arlésienne de Warp, arrive délicatement dans les bacs. Les quatre Broadcast sont
restés trois ans enfermés dans leur studio enfumé. Ils donnèrent juste un petit signe
de vie l’an dernier en réalisant un morceau pour l’album anniversaire de Warp
et en participant à quelques concerts comme ce fameux " Bowlie
Weekender ". Le quartet était plongé dans la confection de sa bande originale
imaginaire et ne voulait pas sortir la tête des brumes insulaires.
Broadcast est un peu le gentil
petit canard mélodieux de l’équipée Warp, rien ne les rapproche d’un Aphex
Twin, Autechre ou encore d’un Boards of Canada. C’est
une sorte de douce torpeur à la pop onirique dans cette vague d’électronisation
intelligente. Un groupe, un vrai, avec de vrais instruments, dans cette frange de
producteurs solo ou duo. Des musiciens qui jouent avec des instruments du passé, des bons
vieux fûts avec des peaux et des guitares avec des cordes. Des gens bien raisonnables qui
forgent leur mélodie sur de vieux synthétiseurs à l’âme profondément analogique,
sans avoir recours à des logiciels techno-binaires.
The Noise Made By People
fait partie de ces œuvres intemporelles, une sorte d’album retro-futuriste à la
pop cinématique et aux sphères enjolivement glauques. Un étrange bien-être aux
contours malsains se dégage de l’agencement tout british des arrangements
léthargiques. Cette fausse joie contemplative d’expérimentations ludiques est
orchestrée par la douce voix cotonneuse de la très " Chelsea Girl "
Trish Keenan. Les mélodies, semblables à des photos jaunies garnissant les tiroirs des
meubles, évoquent les Morricone, Hermann, Barry et autres qui semblent diriger, ici, de
vieux claviers des pères de la synthèse. Les expérimentations psychédéliques font
références aux plus inventives heures des Stereolab, et l’époque yéyé est
sournoisement effleurée dans la naïveté des soupirs. Françoise Hardy ne serait-elle
pas une influence sous-jacente ?
Broadcast démontre au travers
de cet album qu’il est encore possible de faire de la pop, dans sa dénomination la
plus noble, sans paraître franchement ringard ou totalement largué. Qu’il est
possible de sonner 60’s en allant de l’avant sans rester dans des souvenirs
conformistes et anachroniques. En un mot c’est beau comme la B.O. de Casino Royal
dans l’espace, jouée par des Cardigans dépressifs sous Prozac. Et puis comme
l’a dit Burt Bacharach, pourquoi faire superficiel quand on peut faire
" lounge " ?
Laurent
Rollin |
