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Le Désert : Vu d’Europe
Si vous êtes fascinés par le désert, les grandes étendues, les paysages arides, les conditions extrêmes, il vous reste quelques jours pour aller confronter votre propre
imaginaire à celui de dix artistes contemporains. La Fondation Cartier a fait le pari de rassembler divers regards sur le thème du désert en partant de l’idée que
l’Europe s’y est intéressée en même temps qu’elle découvrait la photographie. D’où une représentation abondante de ce milieu naturel fascinant pour les artistes. La
Fondation a ainsi envoyé dix artistes à divers endroits désertiques du globe (Le Désert blanc de Lybie et la pointe du Sinaï, les déserts de Namibie, le Sahara, les
déserts de Californie, de l’Arizona et de l’Utah, les déserts de Sonora, Sud de l’Arizona, l’Algérie et la Tunisie, l’Australie, la Palestine) avec pour mission de
rapporter leur vision et leur expérience personnelle du désert. Les carnets de voyage rapportés sont exposés avec d’autres travaux plus ou moins anciens sur le
sujet. Le résultat est assez inégal mais offre quelques trouvailles.
Dans cette exposition se mêle photographies et films portant sur la perception et la représentation subjective d’un environnement auquel on est étranger. L’histoire de
la colonisation et ses influences sur le Regard sont lisibles dans les oeuvres anciennes. On y trouve les reportages d’Emile Fréchon et d’Hyppolite Arnoux, des
travaux de Maxime Du Camp. Des photos des caravanes, des habitants mystérieux du désert, des étendues insaisissables montrent la fascination et l’appréhension
des premiers voyageurs photographes européens. Dans les œuvres contemporaines, on retrouve cette fascination, même si la relation au milieu a changé et s’est
émancipée de la peur de l’inconnu et des préjugés.Depardon, en compagnie de Titouan Lamazou, présente une série de photographies Noir & Blanc qui souligne le vide, l’horizon à perte de vue et l’aridité. Titouan
Lamazou s’est amusé à dessiner sur les tirages des femmes, des animaux, la vie de ces régions qu’on croyait vides. Les images deviennent poétiques, se détachant
du réel pour servir l’imaginaire de l’artiste, sa carte mentale des lieux, son expérimentation du sable.
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