Jeudi 18 novembre

19h00
L'Inconnu du Nord-express
(Strangers on a Train, 1951)

Ecoutons Hitchcock : " Je suis prêt à procurer au public des chocs moraux bénéfiques. La civilisation est devenue si protectrice qu'il ne nous est plus possible de nous procurer instinctivement la chair de poule. C'est pourquoi, afin de nous dégourdir et récupérer notre équilibre moral, il faut susciter ce choc artificiellement. Le cinéma me paraît être le meilleur moyen d'atteindre ce résultat. "
Une scène capitale du film prolonge les dires de M. Hitch : le montage alterné qu'il met en place lors de deux séquences. Celle du match de tennis et celle où Bruno tente de récupérer le briquet perdu dans les égouts. Ce va et vient tant glorifié par Chabrol et Rohmer est la solution cinématographique qu'employa Hitchcock pour mener à bien ce projet. Cette histoire de meurtre commandité déroge aux règles de bonnes valeurs. Bruno, un fils gâté et fainéant, propose à un champion de tennis, Guy Haines, d'assassiner sa femme. En échange, Guy tuera son père. Les rouages du chantage (donc du harcèlement) peuvent commencer. Utilisant l'aspect naturellement trouble de l'acteur Robert Walker (qui mourut interné pour cause de folie), Hitchcock renonce à toute facilité psychologique (filmer la folie de Bruno pour en faire une victime de la société) et décide de contourner le scénario par une invention constante d'effets visuels ahurissants qui mettent en relief la morbidité des faits et gestes de ce Bruno. " Je m'intéresse fort peu à l'histoire que je raconte, mais uniquement au moyen de la raconter. C'est cela qui m'importe "
L'assassinat de Myriam (le reflet du meurtre dans les verres de lunettes…), les fantasmes de Bruno, qui croit reconnaître Myriam en Barbara, et la confrontation physique entre Bruno et Guy lors de l'ultime séquence (d'une virilité ambiguë) font de Strangers on a Train une œuvre parfaite.