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Désirs humides
Hosuke (Yoshinori Furukawa), mendiant, trouve un portefeuille bien
garnit dans la rue et il décide, à partir de cette somme, de refaire
sa vie. Il devient « séducteur professionnel »,
c’est-à-dire proxénète. Les péripéties qui le feront sortir du
cadre, peu à peu remplacé dans la narration et à l’image par ses
conquêtes parmi les streap-teaseuses, sont montrées de façon légère,
sur un rythme enlevé et dans un ton burlesque.
Dans Désirs humides le projet de parler de sexe et des mécanismes
érotiques libère le ton et le mouvement du film. Nous sommes, dès
les premières minutes, de toutes façons dans la jouissance d’une
caméra rapide, de personnages truculents, de courtes aventures qui
s’enchaînent et nous mènent, de rebondissements en rebondissements
érotiques, vers une fin bouffonne.
Les femmes, tout au long du film ne cessent de se redire l’histoire
de leur patronne qui s’est lancée dans la carrière de
streap-teaseuse à plus de trente ans, et qui a réussi puisqu’elle
possède maintenant plusieurs « maisons ». Elles se
rappellent son exemple pour se donner du cœur à l’ouvrage. C’est
à l’égard de leur univers que Kumashiro communique sa curiosité.
Hosuke, le séducteur qui mène le projet narratif et l’action au début
du film, est lui-même happé et soumis à la fascination du jeu et du
spectacle des femmes. Cette idée très cinématographique d’une
fascination à laquelle on se pique et qui nous perd, est développée,
en termes érotiques, dans Le Rideau de fusuma. On est alors
entraîné dans la thématique mystérieuse des noces cannibales, le
couple Eros-Thanatos y bataille d’une façon qui reste légère,
libertine. Mais avec les Désirs humides, la part maudite de
l’érotisme est entièrement résorbée par un projet de réussite
sociale. Le film pose donc la question d’une libération ambiguë de
la femme, de son autonomie économique par rapport à l’homme,
autonomie qu’elle gagne en faisant commerce de ce qui se donne dans
la relation amoureuse. En se vendant les femmes échappent à la
domination traditionnelle de l’homme au sein de la famille.
Cependant, ce qu’elles vendent c’est encore leur soumission au désir
masculin.
Kumashiro, quoiqu’il en soit, ne s’appesanti pas. Il effleure ces
problèmes de fond pour concentrer l’image sur le motif de la
caresse qui, au Japon en 1974, pour un spectateur occidental
aujourd’hui, a un goût assez inédit, piquant.
Le
rideau de Fusuma
L’action de ce film, dont le scénario s’inspire d’un roman
attribué à Nosaka, se situe en 1918 dans une maison de geishas que
les crises sociales accompagnant la guerre contre la Russie affectent
à peine. C’est au milieu de cette vie de plaisirs et de perversions
que se tisse la relation de la jeune geisha Sodeko (Junko Miyashita)
avec son nouveau client Shinsuke (Hideaki Ezuma), qui lui fait découvrir
les sommets de la jouissance. Filmées dans la pénombre, derrière
les moustiquaires, les scènes érotiques font état de tout l’art
de Kumashiro. Le rideau de fusuma (1973) et la suite que
constitue les Le rideau de fusuma-la peau pudique ont suffi, en
moins de trois ans, à établir la réputation de Kumashiro au Japon.
(source d. de presse)
Les
deux films, projetés en avant-première à la Cinémathèque, avaient
il y a quelques mois à Paris largement dépassé les capacités
d’accueil de la salle des Grands Boulevards. Plusieurs centaines de
personnes aguichées par la thématique « cinéma japonais »
s’étaient vues contraintes de s’en retourner bredouilles, ce
vendredi soir ; il va sans dire que ces deux sorties du 26 avril
auront été précédées d’un bouche-à-oreille patenté.
Hélène
Raymond
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Action Christine
(Paris 6ème) en VO
Désirs humides: 21 ouvreuses en scène
mercredi vendredi dimanche mardi
14h, 15h40, 17h20, 19h, 20h40, 22h20.
Le Rideau de Fusuma
Séances: jeudi samedi lundi 14h, 15h40, 17h20, 19h, 20h40, 22h20.
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