L'avant-garde sans le savoir (8) Tout le monde ne le sait pas, mais le premier travelling de l'histoire du cinéma a été réalisé, presque involontairement, par Alexandre Promio, opérateur des frères Lumière, à Venise en 1896.En recherche permanente de nouvelles prises de vues pour le tout récent cinématographe, Promio a l'idée, pour filmer le Grand Canal, de poser la lourde machine sur une gondole en mouvement. On peut difficilement imaginer la sensation qu'ont dû ressentir les premiers spectateurs de cette révolution graphique, se prenant de plein fouet la prémonition de Jean-Luc Godard selon laquelle "un travelling est une affaire de morale". Une chose est sûre : au moment de l'enregistrement de ce Panorama du Grand Canal vu d'un bateau, Promio ne pouvait que se douter qu'il était en train de réaliser un effet qui allait faire date, et placer son film un cran au-dessus des mornes plans fixes de rigueur chez les autres opérateurs. 8 - La colline a des oreilles Geowink fait du vélo. De la randonnée plus exactement. Et son activité l'emmène dans les paysages buccoliques de la Virginie de l'Ouest, où quasiment pas une voiture ne vient troubler le doux ronronnement de l'herbe qui pousse. C'est du moins ce qu'il croit, en enregistrant sa série "WV Downhill", équipé visiblement d'une caméra très maniable, téléphone ou appareil miniature. Car si ses oreilles à lui sifflent légèrement du fait de l'air qu'il transperce à pleine vitesse, le micro de son appareil est pour sa part impuissant à retranscrire le vent violent qui s'y engouffre. Et en fait de calme travelling à vélo au milieu de la campagne, la saturation transforme le film en plongée apocalyptique, où tout gronde, et tout explose. La nature environnante, la route qui défile, les ombres des arbres immobiles, tout se change en infernal tableau grouillant et assourdissant, où les vibrations du vélo impriment au film un effet d'accélération et de déconnection du réel que n'auraient pas renié un Stan Brackage ou un Jonas Mekas. A l'entrée du sous-bois, le spectateur n'est déjà plus sur un vélo, et le visage du cycliste qui l'accueillait au début du film s'est perdu, sur une autre route, à un autre moment, pour que le seule demeure la bouche béante du cadre, qui absorbe à grande vitesse des kilomètres de bitume, qui mange littéralement l'espace tout autour sans aucun ménagement, sans faire le moindre détail, et dont la bruyante digestion emplit tout le spectre sonore. Tout comme Promio en 1896, l'anonyme Geowink apporte une illustration frappante à la moralité du travelling défendue par Godard. En faisant involontairement de son film un objet saturé et surréaliste, il démontre, en contre-point d'un muet Grand Canal vénitien, que ça n'est pas parce qu'on filme tout qu'on voit tout. Commentaires
De 2to, posté le 30.03.08 à 22:39
 ... Et en quoi c'est avant-gardiste? Et c'est quoi cette histoire de morale? De Troudair, posté le 31.03.08 à 07:41 >Et en quoi c'est avant-gardiste? Attention, dans le titre de cette série il n'y a pas seulement "avant-garde", mais aussi "sans le savoir". Or, cette ignorance ne s'applique pas seulement aux auteurs des vidéos, mais aussi à certains lecteurs. Mais je suis d'accord, il aurait été plus juste d'appeler ça "l'avant-garde sans le comprendre". >Et c'est quoi cette histoire de morale? C'est un peu gênant de faire une explication de texte, mais bon... L'idée de Godard, quand il balance cette petite phrases sibylline, c'est d'opposer le travelling au montage, c'est à dire d'affirmer que le choix, dans un dialogue par exemple, de montrer les deux protagonistes à tour de rôle en bougeant sa caméra et non dans un "champ / contre-champ" classique est un choix moral. Il suggère par là que laisser tourner, au lieu de couper, c'est faire le choix de la vérité (le bien) contre celui du mensonge (le mal). Le travelling, selon lui, conserve l'espace (entre le point de départ et d'arrivée du travelling) et le temps (entre deux répliques), c'est à dire les deux composantes majeures de la vérité qu'on est en train de montrer. Or, dans le cas de cette vidéo, et même s'il n'y a aucun montage, la technique ne rapproche pas de la vérité, mais nous en éloigne, de par la saturation du son et le tremblement frénétique de l'image. Ce que voit et entend la caméra n'a rien à voir avec ce que voit et entend celui qui filme. D'où la dernière phrase de ce billet : "En faisant involontairement de son film un objet saturé et surréaliste, il démontre, en contre-point d'un muet Grand Canal vénitien, que ça n'est pas parce qu'on filme tout qu'on voit tout." Promio croyait se rapprocher du "bien" en faisant un travelling qui ne cache rien du Grand Canal de Venise, et pourtant, il lui manque 50% de la vérité : le son. Et de la même manière, Geowink croyait enregistrer en intégralité sa descente en vélo, de manière documentaire, c'est à dire "vraie", et se retrouve au final avec une vidéo complètement surréaliste. Ca n'est pas parce qu'on filme tout qu'on voit tout. Autrement dit, si le travelling est certes plus "moral" que le montage, le cinéma (même documentaire) demeure par essence un art du mensonge. Voilà, c'est ça, "cette histoire de morale". De 2to, posté le 15.04.08 à 13:02 Merci pour l'explication de texte bien moins fumeuse que le post originel. Cela dit, je ne vois toujours pas en quoi où tu vois de l'avant-garde là-dedans, consciente ou inconsciente. Ajouter un commentaire |
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