Jactations sonores et visuelles

Georges Aperghis à la Fondation Cartier

Tingel Tangel & 14 Jactations. Deux compositions de Georges Aperghis en concert à la Fondation Cartier

Venu avec deux compositions originales, il n'a pas déçu les spectateurs en recherche de nouveauté et de surprise. Dans l'atmosphère intime et étonnante de la Fondation Cartier, assis sur des fauteuils de plage, le public, vraisemblablement à l'aise face à cette musique expérimentale, a accueilli avec enthousiasme la virtuosité des interprètes.

Trois musiciens et chanteurs ont investit la petite scène en première partie de soirée pour interpréter une oeuvre composée de mouvements à la manière des chapitres d'un récit. Tingel Tangel, "cabaret louche", écrite en 1990, est dédié aux trois interprètes, proches de Georges Aperghis, qui extériorisent avec joie leur complicité. L'accordéon de Frédéric Davério, le cymbalum (cordes frappées) de Françoise Rivalland, la voix soprane de Valérie Philippin, s'entremêlent avec aisance, suivant une ligne directrice invisible qui porte l'oreille vers des univers rythmés et chaleureux. Voix, sons, cris, respiration, souffle s'enchevêtrent habilement et portent une énergie sonore et visuelle. Les musiciens et chanteurs sont passionnants à observer au moment où ils investissent pleinement leurs corps et leurs regards dans leur jeu musical. On devine un texte par bribes de mots d'une langue familière mais inconnue, on se laisse facilement porté par des thèmes évoqués dans les titres des chapitres, sans suivre au son près l'évolution de l'histoire. Aperghis et ses musiciens nous entraînent dans un voyage qui nous ressemble : la violence de l'existence traitée avec humour et esprit critique. L'évocation des thèmes de l'amour, de la séparation par la voix, rythmes et silences font appel à notre réalité non moins complexe que cette musique expérimentale.

L'esprit burlesque esquissé dans cette première partie est développé dans la seconde oeuvre, plus récente et plus étonnante encore. Un seul homme sur scène : entre comédien, chanteur et conférencier, le personnage ne cesse de surprendre par sa présence et son jeu. Un jeu particulier qui fait rire et auquel on s'accroche sans trop comprendre. 14 Jactations, écrit pour le baryton Lionel Peintre, est le pendant de Quatorze récitations, oeuvre majeure d'Aperghis écrite en 1977 pour voix de femme. Le titre de la pièce est déjà tout un programme : "Jactations" signifie "agitations désordonnées qui s'observent dans certains troubles nerveux liés à l'anxiété". Le discours mi-chanté, mi-parlé de l'interprète trouble par sa violence. Lionel Peintre semble passer d'un personnage à l'autre en jouant sur les tessitures et les nuances les plus extrêmes : on distingue des dialogues dans lesquels on se reconnaît sans trop savoir ce qui se passe. Le texte laisse place à des sons et bruits de bouche, entre éructations et éclats. Le côté aléatoire que prend la structure rythmique masque le travail minutieux du compositeur dont l'ombre est derrière chaque respiration et sonorité.

Le travail de Georges Aperghis et de ses interprètes s'impose comme l'exploration de la voix, du corps et de la musique, il semble que le compositeur ne s'éloigne en rien de son mot d'ordre "faire musique de tout", il s'y attelle avec habileté.

[illustration : Georges Aperghis, photo DR]

Noémie Colomb