Porno : les flamboyants du X

La débauche à l’italienne

Les réalisateurs de films pornographiques disposent de budgets modiques ? Qu’importe. Beaucoup sont parvenus à construire une œuvre dont l’audace en matière sexuelle est relayée par une audace dans le domaine visuel. Les réalisateurs italiens se sont tout spécialement illustrés parmi ces audacieux. On trouve ainsi dans les films de Luca Damiano, Joe D’Amato ou Mario Salieri une profusion de décors, d’accessoires et de costumes qui vise à produire un effet de surcharge. Cette débauche d’éléments de mise en scène allait de pair avec les spectaculaires histoires de chute et de rédemption qu’ils aiment mettre en scène.
Proche de l’esthétique des films de Mario Bava pour Mario Salieri ; pastiche de grands films populaires pour Joe D’Amato ; exploitation de mythes comme celui de Marco Polo ou du Petit Chaperon Rouge pour Luca Damiano : le porno, à leurs yeux, n’a aucun intérêt s’il est un art pauvre.
Hostiles à la retenue, amateurs d’or et de clinquants, ils ont donné naissance à de grands succès comme Le harem d’Aladin ou Les contes pervers.

Michael Ninn et l’art synthétique

Mais le plus célèbre des auteurs flamboyants du cinéma X n’est pas italien : c’est l’américain Michael Ninn. Révélé avec le thriller de science-fiction Sex (1994), il réalise les premiers pornos utilisant massivement les images de synthèse : Latex (1995) et sa suite Latex 2 : Shock (1996). Si les accessoires et les costumes restent primordiaux, l’usage du numérique lui permet de faire évoluer des personnages multipliés dans des décors somptueux. Ainsi, à la fin de Latex, de la scène de fellation réalisée sur un Peter North dupliqué quatre fois.

Andrew Blake ou la surenchère

Privilégiant, au contraire de son rival au box-office, le hardcore sans retenue, les derniers films d'Andrew Blake, toujours plus chers et plus sophistiqués visuellement, vont jusqu’à essayer des cabrioles d’ordinaire réservée au gonzo, comme la double pénétration anale ou vaginale. Devant son succès, beaucoup ont essayé de l’imiter – à commencer par Antonio Passolini, le scénariste de ses premiers films, auteur d’un Café Flesh 2 (1998) – mais il demeure inégalé.