Le brave homme …

Wozzek par Christoph Marthaler

jusqu'au 19 avril à l'opéra Bastille

Dès l’entrée, on est frappé par la scénographie unique et imposante de Anna Viebrock, la complice attitrée de Marthaler. Une boîte dans une boîte, ou plutôt un barnum plastifié dans une cour surmontée d’une verrière. Sous le barnum, une cantine, chaises et tables en plastique ; derrière, des jeux d’enfants, gonflables où la marmaille sautille allègrement. Autour, les murs de brique d’une architecture industrielle dont on aperçoit la charpente métallique. Viebrock aime ces résidus de patrimoine, habités aujourd’hui par d’autres histoires.

Brave ou pourrie ?

Même si la dramaturgie de Malte Ubenauf met surtout en valeur l’histoire de « cœur » triangulaire, le livret, inspiré de Büchner impose d’autres thèmes dominants. Brave ou pourrie, l’humanité ? « Mon âme pue l’eau de vie » entend-on ; évident dans une cantine où certains, tels des personnages peints, semblent passer leurs journées, affalés. C’est un milieu très populaire, où le soldat Wozzeck nettoie les tables (ville de garnison ?), qui est ici dépeinte. Marthaler en est issu et ce thème est chez lui récurrent. Pourquoi pas ? Wozzeck peut aussi, sans doute, se lire ainsi.

Berg à l’honneur

Marthaler est également, on l’a dit, musicien et mélomane. Son dramaturge itou. Il n’en fallait pas plus pour que tous deux parviennent à mettre merveilleusement en valeur la partition de Berg, par la discrétion de la mise en scène. Les lumières jouent, elles aussi, un rôle non négligeable. Olaf Winter signe là des clair obscurs et des fulgurances en accord avec la musique. L’avant-dernière scène, où Wozzeck se précipite à la rivière pour y jeter le couteau avec lequel il a tué Marie, se passe dans la cantine, plongée dans le noir. Et là, les clapotis de la musique rejoignent comme une évidence l’agitation de l’âme du personnage. C’est ce que voulait Berg, Marthaler et son équipe parviennent magnifiquement à le rendre sur scène.

Wozzeck, à l’Opéra Bastille jusqu’au 19 avril.