Metropolis invente les « arts de la ville »

Biennale des arts de la rue de Copenhague (Danemark)

Reportage au festival des arts de la rue « Metropolis Thinking » 2007

Tout a commencé dans les années 80, quand Trevor Davies suit le sillage de Jango Edwards et du Festival of Fools né à Amsterdam, qu’il importe dans la capitale danoise. Bien vite, les arts de la rue font la place au théâtre visuel, à la danse contemporaine, puis au nouveau cirque. Itinéraire futé des amoureux de la marge avant qu’elle ne devienne « scène officielle ». Pour l’heure, fidèle à sa réputation de découvreur audacieux, le KIT vient d’inventer un nouveau concept d’événement consacré aux « arts de la ville ».

Penser la ville
City planner de formation, Trevor Davies a rassemblé, en prémices à un festival qui dure pas loin de deux mois, un plateau impressionnant d’intellectuels, de praticiens et d’artistes dans le cadre d’un laboratoire intitulé « Thinking Metropolis ». Tressant habilement les interventions et les compétences, le programme sur deux week-ends a permis de faire le point sur un certain nombre de pratiques concernant les espaces publics, leur planification, leurs usages et le rôle que les artistes peuvent y jouer. Architectes, urbanistes, philosophes, curateurs, metteurs en scène, plasticiens ont croisé leurs regards, leurs expériences, et le tableau final est l’un des plus complets et des plus éclairants qu’il soit.

Dans le même temps, quatorze équipes d’artistes menaient dans la ville des ateliers, ouverts au public ou en immersion dans la cité, envisagée comme matière de recherche. Intéressante palette d’artistes visuels, de chorégraphes, de sound designers, de poètes, partant à l’assaut des quartiers, des rues et des eaux, des murs, des métros et de ces expériences sensibles que tout cela suppose. Cordes colorées tendues entre les arbres avec l’aide la population dans un quartier sensible, suggestion de harpes éoliennes et d’implantation de rossignols dans une banlieue venteuse et désertique, murs escaladés, élastiques tendus dans la foule pressée, projections sur les sols, le lac et les passants … Autant de façon de s’approprier la ville, d’en donner une lecture, un visage.

Parcours divers
Un artiste étranger, invité dans un grand festival de théâtre de rue français, se demandait, à l’issue de l’événement, quelle pouvait bien être la signature artistique. Ici la question ne se pose pas ! L’identité de Metropolis est évidente, clairement et intelligemment pensée. La ville de Copenhague est comprise, mise en valeur dans ses différentes composantes : un silo proche de la démolition, la zone portuaire, le centre et les nouveaux quartiers … Projections, installations, spectacles itinérants disent la métropole par leur thématique, leur adéquation aux lieux physiques, sociaux ou imaginaires, et donnent à vivre et à penser.

Brillante idée, de relier les buildings neufs par les fils et tyroliennes du Circo Madrugada (illus ci dessus) : le lien social, inexistant jusqu’ici, est concrétisé, par le truchement de la proposition artistique. Brillante idée aussi, de laisser le spectateur engagé dans le parcours de la compagnie UDFlugt (illus ci contre), assis au milieu des clochards avinés, une bouteille de bière à la main, dans l’attente du prochain itinéraire à suivre. On connaît le principe de la « visite guidée » ; le plus souvent il y a du jeu, de l’émotion esthétique, du frisson, mais jamais le rapprochement avec le réel n’a été aussi juste que dans cette mise en situation, si simple au fond, où on arrête d’être spectateur pour redevenir soi-même, au milieu du concret.

Metropolis est loin d’être terminé ; la programmation, contigüe avec le festival de nouveau cirque, dure jusqu’à la mi-septembre. Les propositions artistiques sont variées, choisies avec soin en fonction de la problématique abordée ; une véritable mise en jeu des « arts de la ville » enfin offerte au public.

Floriane Gaber