Le punk et l'art

L'avènement du punk rock marque aussi l'arrivée sur la scène de l'art et de nouveaux talents couvrant tous les champs d'expression.

Les Sex Pistols, prétend-t-on, sont nés parce ce que les stylistes Malcolm Mclaren et Vivienne Westwood avaient besoin d'un boys band pour promouvoir leur magasin, Sex. C'est dire, si le punk et son image sont liés. Dans le sillage de Sex une foule de nouvelles boutiques ouvre ses portes : Acme, Boy... Les marchands de fringues ont compris que pour attirer ces jeunes branchés, prêts à se damner pour une nouvelle chemise ou un bracelet de force, il suffit de poser une pile de fanzines à l'entrée et d'engager des vendeurs qui feront aussi office de DJ (Don Letts, qui bosse chez Acme, convertira la moitié des punks londoniens au reggae).

Le punk révolutionne aussi le graphisme. La plupart de ces groupes s'autoproduisent et doivent réaliser eux-mêmes leurs pochettes. Le fait que la plupart de ces musiciens soient issus d'artschools a sans doute facilité la naissance de ce nouveau langage graphique. Les pochettes et les affiches des Sex Pistols sont indissociables du graphiste Jamie Reid qui révolutionne l'univers visuel du rock'n'roll. Même chose pour le cinéma. De même qu'on fait des disques sans argent, on commence à faire des films sans budget. Amos Poe ouvre le bal, à New York, avec Blank Generation (1976), Derek Jarman suivra, en Angleterre, avec Jubilee (1977), Don Letts signera The Punk Rock Movie (1978), Julien Temple, The Great Rock'n'roll Swinndle (1979) - l'histoire des Sex Pistols vue par Malcolm McLaren -, tandis que Jack Hazan et David Mingay nous offriront Rude Boy (1980), un docu-fiction sur les Clash. Quant aux écrivains apparus depuis les années 80 : Hanif Kureishi, Will Self, Nick Hornby, Martin Amis, Bret Easton Ellis, Virginie Despentes, Patrick Eudeline... Tous doivent peu ou prou quelque chose au punk.

Illus. 1 : Malcolm McLaren et Vivienne Westwood
Illus. 2 : God Save The Queen de Jamie Reid
Illus. 3 : Patrick Eudeline