Le click'n'cut, la fin des 90's

Les allemands s'engouffrent dans la brèche avec Schneider TM, To Rococo Rot et Tarwater. Le finlandais Vladislav Delay, autre créateur de dub mutagène, signe chez les allemands de Chain Reaction. Aux Etats-Unis, une scène apparaît doucement et Kid606, Sutekh, Twerk, Kit Clayton, Otto Von Sirach, Richard Devine ou Matmos fournissent d'étranges œuvres mariant electroacoustique et electronica. En Angleterre Matthew Herbert sort Around The House, son album vocal expérimental et Plaid, Aphex Twin, Metamatics ou Two Lone Swordsmen sortent leur chef d'oeuvre. En France, Philippe Petit crée la plateforme expérimentale Bip Hop.

Tout au long des années 90, les compositeurs de la scène electronica conceptualisent allègrement, même s'ils le réfutent bien souvent. Leur musique étant auto-référencée et faisant également des clins d'œil aux passé, ou à d'autres styles de musique par ses emprunts, l'electronica joue volontiers sur le sens, ou plutôt le non-sens. Ses créateurs préfèrent entretenir le mystère. Contrairement à la techno - ou le hip hop - l'electronica use de texture abstraite et de sample non-intelligible, ou tronqué, plutôt que des extraits de discours qui rendraient aisée, une quelconque interprétation. La scène electronica est, en effet, fortement imprégnée de la théorie des médias, celle-ci énoncant que «la numérisation récente de tous les médias et archives culturels a provoqué un bouleversement sans précédents dans l'approche artistique» se suffit à elle-même tout en puisant allègrement dans les archives culturelles mondiales.

L'electronica associe couramment, parfois de manière abusive, l'utilisation d'un outil et le symbolisme s'y rattachant. Le fait de composer sur un ordinateur portable (Laptop) équipé des derniers logiciels devient un style en soit, l'œuvre elle-même devenant secondaire. Ce qui amènera certaines structures à exagérer l'importance de l'outil au détriment de l'œuvre. C'est le cas du label Mego dont la synthèse granulaire en temps réel fut, un temps, la pierre angulaire. A force de pousser au développement d'outils de compositions personnalisées (interface homme-machine, logiciel spécialisé) l'aspect technique dépasse l'acte créatif... sans oublier ce que cela suppose également d'uniformisation. Pourtant cet aspect purement technique, permet aussi son contraire : la libération. On notera alors la création et la programmation de nouveaux logiciels par les musiciens eux-mêmes, permettant enfin une improvisation vivante en temps réel, comme avec le désormais fameux Live-Appleton de Robert Henke (Monolake).

Après celle du click, c'est l'entrée tant attendu de l'electronica dans une nouvelle ère, celle du "Live Electronic".