Petite analyse économique de la chanson (1/2)

Pourquoi les anglais ont-ils les Beatles et Franz Ferdinand et nous Serge Gainsbourg et Pascal Obispo ? Parce que nos modèles économiques sont différents.

Récemment, un sondage révélait qu'un britannique sur trois est persuadé d'avoir déjà écrit au moins un "numéro un" potentiel. En l'absence de chiffres français, on ne peut que prudemment avancer l'intuition d'une large infériorité. Ce sondage révèle en effet une réalité bien éloignée de celle de la Star Academy. La télé-réalité, en créant des célébrités sans talent, aurait engendrée une génération en quête d'une gloire vide.
Pourtant, dans un pays au moins autant infesté de real-tv que le nôtre, nous découvrons une tendance à l'opposé de ce stéréotype. On sait que la culture musicale outre-manche n'est semblable à nulle autre, mais tout de même. Ecrire une chanson, c'est autre chose que de prendre des courts de chant et de danse. Ca demande plus que de l'entraînement. C'est un processus intellectuel et spirituel. En tout cas c'est comme ça qu'on le voit en France. C'est justement cette vision typiquement française du songwriting (qu'on pourrait presque étendre à toute la culture) qui est au cœur du problème, révélatrice de deux modèles économiques de la production chansonnière totalement opposés.

Le Royaume-Uni fonctionne selon un modèle capitaliste. En théorie, n'importe qui peut avoir une idée et, si elle est bonne, parvenir au sommet rien que par la force du marché. Cette tradition remonte, comme tant de chose en Angleterre, aux Beatles. Quatre garçons de Liverpool qui parviennent à conquérir le monde juste par la force de leurs chansons. A la même époque en France, on en était d'un côté aux yéyés, purs produits de l'industrie musicale, et de l'autre à la chanson française, la vraie, sérieuse, respectable. Outre Manche, les Beatles représentaient le mariage de ces deux mondes. Chez nous, leur rencontre s'est faite avec Serge Gainsbourg, qui disait avoir retourné sa veste et découvert qu'elle était doublée de vison, établissant ainsi le modèle de production de chanson populaire de notre pays pour le demi siècle suivant. Soit un « artiste » qui a fait ses preuves avec un plus ou moins petit succès personnel et qui écrit des sucreries pour chanteuses de variété avec un minimum de dommages pour sa propre réputation de sérieux. A différents degrés, c'est la même chose de Jean-Jacques Goldman qui écrit pour Patricia Kaas à Benjamin Biolay pour Isabelle Boulay. En France le compositeur est un artiste, avec une vision, une sensibilité particulière, un type intelligent, cultivé et sérieux. Au Royaume Uni, c'est un lad arrogant et malin. Dans les faits les choses sont évidemment plus compliquées que ça, mais l'idéal britannique est celui du capitalisme libéral moderne, le notre est celui de la méritocratie napoléonienne.