Miossec - L'étreinte

Un bon Miossec, à demi-mo(r)t

Pias

L'Etreinte est le sixième album de Miossec depuis 1995 et succède au décevant 1964, sorte de "mise en système" de son parlé-chanté caractéristique et de sa mélancolie douce-amère. Bien que Miossec ait choisi de poursuivre sa route avec Pierot, maître d'œuvre de l'Etreinte et ex-Valentins, bien qu'il ait ramassé des ex-Deus, Zita Zwoon, Morcheeba (la chanteuse Skye sur un titre) et l'accompagnateur de Jacques Brel sur le chemin de Bruxelles, ce qui fait la qualité de cet album, ce sont avant tout ses textes.

Plus le temps passe et plus on s'aperçoit que Miossec (même s'il y croit très fort) n'a pas besoin de se mettre en mouvement, n'a pas besoin d'enluminures, n'a pas besoin de produire, comme tous les autres, un renouvellement permanent de ses formes et de ses manières. Miossec ne sera jamais Dominique A, ni même Cali avec qui il s'est accoquiné. Ce qui fait Miossec, comme la voix fait Johnny, c'est ce mélange de réalisme cruel et d'affaissement sur lui-même, ses rimes qui entrent (ou pas) au chausse-pieds dans des mélodies dont on se fout, sa voix qui traîne-savates sur une rythmique unijambiste et assène des vérités qui ne valent pas tant pour nous que pour lui. Miossec est une caravane qu'on regarde passer avec crainte et admiration, comme la parade d'un cirque qui présenterait chaque fois le même spectacle tordu. L'Etreinte passe au large, malgré tambour et trompettes.

Ce sont des titres comme "Maman", "Mes Crimes : le châtiment" ou "La Grande Marée" qui font Miossec, et pas les baou-baous à la Burgalat de sa "Facture d'Electricité" ou l'interminable conclusion de cette "Mélancolie" qui dissimule un texte laborieux ("La mélancolie c'est communiste / Tout le monde y a droit de temps en temps / La mélancolie n'est pas capitaliste / C'est même très bon pour les perdants").

On se moque bien finalement que l'Etreinte soit aussi "musical et mélodieux" que 1964, moins "aride" que Boire et Baiser réunis, que le son soit "granitique" ou "plus travaillé" qu'avant. Ce qui compte ici, ce sont les quelques fulgurances poétiques qui émaillent la Grande Marée ("Je retournerai la nuit sur le port / Repêcher tous tes péchés / Les harponner les ouvrir / Les vider les écailler"), "Quand je fais la chose" ("Quand je fais l'amour / Je me dis qu'on n'a pas changé les draps depuis longtemps déjà / Quand je fais l'amour / Je me demande ce que font les autres pendant ce temps-là / Quand je fais l'amour / Je pense à ma femme et comment on était beau autrefois / Quand je fais l'amour / J'espère que ça coûtera moins cher que la dernière fois") et ses allures Vieille France, ou encore "Trente ans" ("C'est entêtant ce temps qui passe sans prévenir / Tant de mésententes et tant de causes perdues / Tant de mésaventures dans de petites préfectures / Tant pis pour les victoires et tant mieux pour les défaites / De toute façon on a toujours l'air aussi bête").
Il y a dans ces quelques vers et la façon dont ils sont crachés, chaque fois depuis les mêmes territoires, rabâchés, retravaillés, toujours plus bancals et incertains, de quoi faire passer toutes les occasions manquées ("L'amour et l'air", faiblard), les ratages (l'Imbécile) ou les évidences ("Le loup dans la bergerie").

L'Etreinte se termine par un "Bonhomme" tout simple qui n'est pas du grand art mais qui sonne comme l'ensemble, d'une "belle sincérité". On a hâte de revoir Miossec sur scène et de souffrir avec lui de ses insuffisances. Un bon Miossec est un Miossec (à moitié) mort. C'est tout ce qui compte.

L'Etreinte Miossec Sortie le 21 août Pias