Festival de Cannes 2006

La première vision, avant que le train ne rentre en gare de Cannes, c'est la mer, sa ligne d'horizon plane, calme. Puis, après quelques minutes, on arrive sur la Croisette. Et là tout change. C'est comme si, dès les prémices du Festival de Cannes, on cherchait à occulter l'étendue de cette surface bleue. Les yachts, les voiliers de toutes sortes, parfois même les paquebots, commencent à affluer et obstruent la baie. Pendant ce temps, comme pour la montée d'un cirque, avant l'entrée en piste des animaux exotiques, les ouvriers s'affairent. Ils boulonnent les barrières destinées à retenir le public loin des marches, ils posent les dernières annonces des films, ils accrochent les placards publicitaires sur les façades des palaces. Progressivement, les rues grossissent de monde. On a l'impression d'être face à une surface qui s'emplit petit à petit, pour finir par contenir des milliers d'images en mouvement ; un peu comme la plage vide que Jean-Luc Godard, dans son essai filmé Scénario de Passion, compare à l'écran de cinéma, sorte de page blanche qui ne demande qu'à être noircie de vie.

Ainsi, progressivement, le champ visuel du festivalier se retrouve pris au centre d'un réseau qui pendant treize jours, du 17 au 28 mai, va parler, penser, boire, manger cinéma. Plaisir pervers mais qui, malgré l'âge avancé du Festival - on en est à la 59ème édition ! -, ne semble pas fléchir. Depuis lundi, les professionnels arrivent et ont commencé à voir les films tant attendus. Des titres circulent déjà de bouche à oreille. Mais le top départ officiel sera donné le soir du mercredi 17, avec la projection officielle du Da Vinci Code. Montée des marches pour toute la troupe, et voilà le Festival lancé pour une nouvelle suite de projections, avec des titres pour la plupart inédits, parfois décevants, mais le plus souvent intrigants et stimulants.

Si, comme beaucoup, nous attendons avec impatience, dans la sélection officielle, les nouveaux films de Nanni Morretti (Le Caïman, le 22), Pedro Almodovar Volver, le 19) et Sofia Coppola (Marie Antoinette, le 24), d'autres titres ne sauraient être négligés : Le Vent se Lève de Ken Loach (le 18), Selon Charlie de Nicole Garcia (le 20), Babel de Gonzales Inarritu (le 23), Flandres de Bruno Dumont (le 23), Zidane, un portrait du XXIème siècle de Douglas Gordon et Philippe Parreno (le 23), La raison du plus fort de Lucas Belvaux (le 24), United 93 de Paul Greengrass (le 26), le Labyrinthe de Pan de Guillermo del Toro (le 27) et Election 2 de Johnny To (le 27). A ceux-là, on peut ajouter la sélection d'Un Certain regard, où seront projetés, par exemple, le beau Bled Number one de Rabah Ameur-Zaïmeche (le 20) et A Scanner Darkly de Richard Linklater (le 25).

Et il ne faudrait pas oublier les sélections parallèles qui proposent de bien belles choses, toutes à fait excitantes à première vue. A la Quinzaine des Réalisateurs, on pourra déguster entre autres beautés et surprises : Bug de William Friedkin (le 19), Les Anges exterminateurs de Jean-Claude Brisseau (le 20), The Host de Bong Joon-ho (le 21) et de HPG (le 22). A côté, la Semaine de la critique fait un peu pâle figure mais ne doutons pas qu'elle sera faire parler d'elle, ne serait-ce que pour Destricted, réunion de courts métrage érotiques signés Gaspard Noé, Larry Clark, Matthew Barney... (le 22), ou Nocturnes pour le roi de Rome de Jean-Charles Fitoussi.

De tout cela, des films, du festival en vitrine, des à côtés, du glamour et des rumeurs, nous en parlerons avec plaisir et passion. Ça a déjà commencé, c'est en direct ou presque, et dans la rubrique Martinez.