Société de l'information - Bruno Serralongue

Présent lors de nombreuses expositions collectives, Bruno Serralongue bénéficie trop rarement de présentations personnelles de son travail. Certains se souviennent peut-être de son exposition à l'Atelier en 2002, juste avant la fermeture du feu CNP, d'une autre à Rennes ou à Tours. Plus nombreux seront ceux qui se rappelleront avoir vu récemment quelques photos sur les cimaises du Palais de Tokyo pour l'exposition Notre Histoire... aux côtés de Wang Du. En effet, le photographe français affecte les sujets politiques, sociaux, économiques et ne ménage pas son engagement. Ainsi, il s'est rendu toutes les semaines pendant des mois en 2001 à la manifestation hebdomadaire des sans papiers. Il en résulte la démonstration touchante d'un combat dans le temps de ces quelques personnes munies chaque fois de la même banderole : une histoire sans fin. Bruno Serralongue choisit comme sujets des grands rassemblements internationaux. Le dernier en date : le Sommet Mondial sur la Société de l'Information à Tunis en 2005. Un texte en ligne relate l'événement, accompagné de photos tirées de la série : une réelle couverture de l'événement, à son regard subjectif, il joint cette fois la parole (Spillovers, éditions CNEAI et Air de Paris).

Risk Assessment Strategies
Avec l'attitude du photoreporter, il se rend lors de grands événements, sans accréditation, et s'attache à montrer les à-côtés, des images décalées, de véritables contre-pieds des images des mass média identiques et diffusées en boucle. L'exposition, modestement intitulée Société de l'information, s'articule autour de trois ensembles, réalisés entre 1996 et 2005, au Chiapas, à Rio de Janeiro ou à Johannesburg. L'exposition s'attarde plus longuement sur la série "Risk Assessment Strategies" (2002), montrée intégralement pour la première fois en France, et dont la première salle lui est entièrement consacrée. Bruno Serralongue a infiltré un stage de formation « Environnement Hostile et Premiers Secours », à destination des journalistes amenés, à travailler en zones dangereuses et ainsi les préparer sous forme de situations scénarisée à prévenir les risques encourus. Ce reportage de 25 images démontre le conditionnement des journalistes pour le « terrain ».
Méthodes et réflexes de travail homogènes et uniformes, ces éléments, qui déterminent la fabrication des images, biaises la représentation d'une réalité, amenée à être diffusée de la sorte. Des travers que Bruno Serralongue dénonce et fuit depuis des années.

Exit l'image sous contrôle
La seconde salle accueille un portrait du Che (à chercher dans l'image), sa collaboration avec le Jornal do Brazil, quelques images du Chiapas et du SMSI. Volontairement dépourvues de cartels, les photographies parlent d'elles-mêmes. Le visiteur encore étranger à son travail aura peut-être la sensation de s'y perdre un peu. On passe d'un événement à un autre sans avertissement. De ce zapping incontrôlé se dégage la nette impression d'être un spectateur privilégié, de saisir l'événement sous un autre angle, un angle ni nouveau ni spectaculaire mais réel ; d'être sur place, un pas plus loin de la horde de photographes officiels et accrédités. Celui ou celle qui a déjà assisté à un événement de ce genre sait comment les images sont fabriquées : une cohue de photographes derrières un cordon, tous rassemblés au même endroit et déplacés comme du bétail. Un peu plus loin, les caméras, sont traitées avec un peu plus d'allégeance, mais inexorablement toutes dressées comme un seul homme dans la même direction. Que ce soit un choix ou non, les choses sont ainsi. Bruno Serralongue saute le cordon, tourne la tête pour saisir, loin de tout artifice, des images fraîches et impromptues, juste à côté...

Bruno Serralongue
Société de l'information
Exposition présentée au CPIF du 9 mars au 12 mai
Vernissage le 8 mars à 19h