Renaissance de Christian Volckman

En inaugurant l'été prochain une piscine flottante aux pieds de la Seine et de la BNF, Bertrand Delanoë pourrait poser la première pierre du Paris 2054 imaginé par Volckman. Dans Renaissance, la capitale futuriste n'est ainsi plus ensevelie sous le sable - comme l'envisageait le Peut-être de Klapisch - mais perforée de sous-sols ghettos parquant les laissés-pour-compte, tandis que les nantis « flottent » à la surface des bâtiments haussmaniens. Quiconque ose franchir la frontière entre ces deux mondes ne peut revenir sur ses pas comme l'apprendra Ilona, personnage dont la disparition lance la trame du film. La ville, elle, se joue de la lutte des classes, surveillant l'une et l'autre au gré de ses multiples « yeux-caméras ». Allons donc ! Si Big Brother nous semble si commun aujourd'hui, on peut supposer que dans un demi-siècle, l'outil fétiche du totalitarisme aura viré ringard. Et bien avec Renaissance, on apprend que pas du tout...

On y retrouve en effet le fantasme cher à Orwell et Philip K. Dick, développé sur grand écran de Fritz Lang à Mamoru Oshii. Cette énième resucée du thème laisse à la longue sur sa faim, d'autant plus qu'elle cumule tous les stéréotypes du genre : la guéguerre entre le flic faussement ténébreux et le PDG corrompu façon Blade Runner, les prophéties apocalyptiques d'un savant fou qui n'est pas sans rappeler le Docteur Caligari de Wiene, ou le gosse sacré emprunté d'Akira. Ajoutons à cela quelques pincées de film noir tels la poupée hitchkockienne - si elle avait été blonde - et les dialogues dignes d'un mauvais Raymond Chandler. Résultat : on coupe le son et on se limite à admirer le Paname en monochrome de Volckman.

Paris n'a pas brûlé A l'instar de Sin City, c'est l'esthétique « BD en noir et blanc » qui sauve le film d'une intrigue à électroencéphalogramme plat. Le réalisateur l'a sans doute compris, aussi croque-t-il un max de plans en nous épargnant d'y insérer des « bulles » inutiles. A la place, on s'émerveille devant les esquisses d'une Arche de la Défense à laquelle le toit transparent donne des airs d'Olympe, avant de pénétrer dans les casbah interdites de Barbès pour finir par attendre le métro station Abbesses. Le mode de transport d'ailleurs est l'un des rares éléments conservés de notre présent, au même titre que la Tour Eiffel ou la devanture des immeubles Second Empire. Histoire de ne pas trop désorienter le spectateur, de surcroît s'il est parigot.

Christian Volckman ne démérite pas de son statut de guide dans cette nouvelle Metropolis, offrant un story-board impeccable, à défaut du scénario. Dommage quand on sait que derrière l'écriture, se cache le tandem Alexandre de la Patellière / Matthieu Delaporte, déjà à l'origine de la très plébiscitée série Skyland (les premiers épisodes furent diffusés fin 2005 sur France 2, après vote du public sur un panel de divers fictions jeunesse). Volckman, de son côté, a précédemment brillé dans le court d'animation jusqu'à passer les portes du Kodak Theater où son premier film Maaz fut nommé quatre ans auparavant. Renaissance lui permettra-t-il de poursuivre sa course vers la statuette ? Probablement, même si la fiction aurait connu meilleur usage - dans un passé proche - comme clip promotionnel de la campagne Paris 2012...

Renaissance
Un film de Christian Volckman
France, 1h35
Sortie en salles : 15 mars 2006

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