William Klein - centre Pompidou

Klein, l'affranchi
Au début des années 50, alors qu'il vit à Paris, il rencontre le directeur artistique de Vogue. Ce dernier a vu les photos abstraites que réalise Klein à l'époque et lui propose un contrat. Débute alors une longue fructueuse collaboration, initiant une nouvelle forme d'images. William Klein revient à New York, sa ville natale, et réalise un journal photographique. Sans formation préalable, il s'approprie ce médium, le malmène même, et développe une approche personnelle tranchante et percutante, ignorant les cadrages conventionnels. Il saisit l'atmosphère, l'essence même de la ville. « Ce que les pros auraient jeté au panier était pour moi un matériau excitant. » Suivront Rome (1958), Moscou (1961) et Tokyo (1962). C'est l'intérêt qu'il porte aux personnes photographiées qui engendre un nouveau souffle. Comme il le précise : « Dans mes photos, il y a presque toujours quelqu'un qui regarde l'appareil ». Cette dimension frontale tranche avec le mythe de l'opérateur invisible. Le photographe est pris dans la boucle de circulation de l'œil, complice du spectateur et du sujet lui-même. La ville, les rassemblements, la mode (elle sera son « gagne-pain » durant des années), le sport (il réalisera un documentaire sur les coulisses de Roland Garros, The French), font partie de ses sujets de prédilection.

Mélange des genres
Son talent n'échappera pas à Fellini et Louis Malle, avec qui il travaille sur Zazie dans le métro. A leurs côtés, il va beaucoup apprendre. Ses séries de photos s'avoisinant de plus en plus du montage, il se tournera tout naturellement vers le cinéma. C'est en 1958 qu'il réalise son premier film, Broadway by light. Outre quelques longs métrages de fiction tels que Qui êtes-vous Polly Maggoo (1967) ou Mister Freedom (1968), William Klein s'est davantage intéressé au documentaire, souvent engagé (Loin du Vietnam (1967) ou Grands soirs et petits matins sur mai 68). On notera aussi la réalisation de trois films sur des personnages noirs aux parcours marquants : Muhammad Ali the Greatest (1964-74), Eldridge Cleaver Black Panther (1970) et The Little Richard Story. L'exposition s'attache à présenter le travail de William Klein dans sa globalité. Ainsi, quelques écrans diffusent des extraits de ces films.

L'oeil du peintre
Mais où William Klein va t-il puiser ses références ? Aujourd'hui, la présentation de ses photos au Centre Pompidou, accolées de part et d'autre d'un grand format, rappelle les grandes compositions des peintres de la Renaissance italienne. La dernière salle, celles des Contacts peints, incarne la nef pleine de majesté de l'exposition. Des murs tapissés d'immenses tirages de contacts peints de couleurs vives - « Le geste que tous les photographes du monde font en choisissant une telle image sur la planche contact. » - rappellent tous les éléments du travail de Klein : la photo, le montage, le graphisme, etc. Accomplissement, aboutissement, les qualificatifs pour évoquer ce travail tournent irrémédiablement autour d'une synthèse de fin de parcours. La légendaire sérénité du vieil artiste. Pourtant la vitalité propre à Klein surgit encore, telle une claque !

William Klein
Centre Pompidou
Jusqu'au 20 février 2006
Galerie Sud, niveau 1