Molinier sacrifié

Entretien Alain Oudin

A propos de Pierre Molinier/jeux de miroirs à la Galerie des Beaux-Arts de Bordeaux, jusqu'au 20 novembre 2005

Selon vous, il semble que l'exposition à Bordeaux Pierre Molinier/jeux de miroirs a été une occasion ratée de montrer la richesse, la finesse et la pertinence de son travail. Pourquoi ?
On entre dans l'exposition Molinier par ses « annexes ». Ce qui est d'une certaine façon amorale. Le rez-de-chaussée et le sous-sol sont dévolus à des artistes modernes et contemporains censés montrer la filiation de ces artistes avec l'oeuvre de Molinier. Premièrement, les formats présentés sont des grands formats, d'une vacuité somptueuse. Ensuite, dès lors que ces œuvres sont physiquement séparées du travail de Pierre Molinier, comment le spectateur peut-il opérer un rapprochement entre les œuvres ? Il eût été indispensable aussi, concernant le travail de Pierre Molinier, de montrer la fusion de la peinture et de la photographie dans son œuvre. Alors que le second étage, qui lui est consacré, les sépare complètement.

Vous êtes déçu par l'exposition ?
(Ton calme). Je suis surtout scandalisé. Scandalisé parce que si beaucoup d'œuvres sont montrées, il s'agit en réalité d'un simple étalage. Aucun esprit ne subsiste dans l'accrochage. C'est quand même dramatiquement vide. Vide de subtilité, d'organisation, de propos. Tout cela manque d'intelligence, assurément.

Idem pour le catalogue ?
Dans cet ouvrage, qui ne se veut pas un catalogue, j'ai relevé, selon le point de vue de quatre auteurs différents, que le travail photographique de Molinier, de portraits, de photomontages, commencerait en 1960 alors que ce travail commence de toute évidence en 1950 (Alain Oudin nous précise les pages erronées). Dans tous les cas, André Breton possède tout un tas de choses, dont des autoportraits photographiques, concernant Molinier dès 1955. Il faudrait donc arrêter de ramener toujours le travail de Molinier aux années 60, cela n'a aucun sens.

A terme, ces erreurs et cette non-précision risqueraient-ils de porter un sérieux préjudice au travail de Pierre Molinier ?
Sûrement. Et c'est tout de même scandaleux que l'on reste toujours dans un survol de son travail. Y compris de la part d'une institution. De toute façon, Jean-Pierre Bouyxou - qui fut son ami et son modèle - et moi-même avons toujours pensé que cette exposition serait une catastrophe. Malheureusement, on en a la confirmation. Une chose m'a frappé dans cette exposition. Il n'y a quasiment rien, sauf le catalogue de l'Etoile scellée, concernant les rapports entre André Breton et Pierre Molinier alors qu'André Breton parraine Molinier en l'exposant au début de l'année 1956. Cette absence ouvre une question. Pourquoi la ville de Bordeaux n'a-t-elle manifesté aucun intérêt à la vente de la succession Breton, en 2003, alors qu'il possédait plusieurs dizaines d'objets, peintures, de dessins, lettres concernant Pierre Molinier ? La ville n'a jamais préempté quoi que ce soit. Bien qu'à la fin, les héritières ont donné tout ce qui a été acheté par les collectivités locales, publiques, nationales. Bravo : une formidable occasion ratée d'enrichir un fonds municipal.

L'interview a été relue par Alain Oudin.