Portraits de femmes, portrait d'Allemagne

Rainer Werner Fassbinder - Collection DVD (1)

2 coffrets, 8 DVD - Carlotta films, avril 2005

Tout jeune, Rainer Werner Fassbinder adore le cinéma en général et Jean-Luc Godard en particulier. Ses premiers courts-métrages sont ainsi des pures copies de la Nouvelle Vague telle qu'on la conçoit : caméra à l'épaule, tournés dans la rue, avec les amis comme acteurs, et fortement inspirés par le cinéma de genre américain. En l'occurrence, c'est le film noir qui le travaille, et qu'il va travailler à plusieurs occasions (Les Dieux de la peste, Le Soldat américain...), aux scenarii quasi identiques, pures déclinaisons du modèle : homme piégé, femme fatale et gros caïd. Des films de jeunesse où l'on trouve déjà les actrices et acteurs de ce qui deviendra sa troupe, au théâtre comme au cinéma : Hanna Schygulla, l'éternelle amie, Ingrid Caven, l'épouse d'un instant, l'âme soeur de toujours, Irm Hermann, la brindille géante vouée aux rôles de marâtres, Margit Cartensen, au physique de mannequin de cire, et... Frau Fassbinder, sa mère, second rôle de tous ses films.

Méandres d'une Histoire à vif
Une imposante présence féminine qui sera déterminante dans l'œuvre du cinéaste. Sans doute pour le parallèle évident entre histoire de femme et histoire de l'Allemagne, comme l'expose clairement sa trilogie allemande : Le Mariage de Maria Braun (1978), Lola, une femme allemande (1981) et Le Secret de Veronika Voss (1982). Trois destins tragiques de personnages féminins qui se perdent dans les méandres d'une Histoire encore à vif : Maria épouse un soldat qui part faire la seconde guerre mondiale, Lola se prostitue pour survivre dans l'après-guerre, et Veronika tente de revivre ses heures de gloire d'actrice sous la Wehrmacht, alors qu'elle n'est plus qu'un zombie sous morphine. Ainsi, à travers sa brève (à peine 20 ans) mais frénétique production (plus de 40 longs métrages), Fassbinder va explorer l'histoire de son pays, depuis ses mythes historiques tels que Le Voyage à Niklashausen (une apparition de la vierge à un berger en 1476), jusqu'à son présent le plus brûlant (La Troisième génération et sa parodie du terrorisme tel que l'Allemagne le connaissait dans les années 1970).

La vision politique est centrale chez le cinéaste, loin d'être un optimiste par nature. Marginal à bien des égards - il travaille en troupe, mène une vie sexuelle plus que libérée, est totalement incontrôlable lors de ses colères -, il ne se situe pourtant pas à l'extrême-gauche, loin de là. Bien loin de toute vision simpliste des lendemains chantants, chaque film de Fassbinder montre au contraire à quelle point le monde, comme l'individu, est complexe et ambivalent. Le héros n'est pas un personnage qui l'intéresse, il se plonge plus volontiers dans les failles, les erreurs, le désespoir des hommes.

Portrait des passions de l'âme
Après sa découverte de Douglas Sirk, située autour de 1971/72, ses films vont tendre fortement vers le mélodrame, avec ses histoires d'amour qui, placées dans des contextes sociaux violents, poussent les sentiments vers leur paroxysme. Sa mise en scène se détache progressivement du théâtre, encore très présent comme dans Les Larmes amères de Petra Von Kant (1972), pour oser plus et jouer de l'espace et du mouvement. Martha, Tous les autres s'appellent Ali, Le Marchand de 4 saisons, Maman Kusters s'en va au ciel, etc. , tous ces films inscrivent des schémas classiques hollywoodiens dans une esthétique très allemande et seventies, c'est à dire à la fois pop et glauque, éclatante et criarde. Bouleversants sans pour autant perdre leur force critique, ces films sont peut-être le versant le plus accessible de l'oeuvre du cinéaste, puisqu'ils s'inscrivent encore dans une certaine veine populaire.

Toute sa vie, Fassbinder va en effet osciller entre le populaire et le marginal. Il n'hésitera jamais à filmer la face la plus obscure de son pays, de ses concitoyens et de lui-même, avec une lucidité qui rend ses films toujours aussi pertinents aujourd'hui. Qu'il s'agisse de regarder en face le suicide d'un amant qu'il vient de quitter (L'Année des 13 lunes), le narcissisme érotique d'une équipe de tournage (Prenez garde à la sainte putain, autocritique cinglante et drôle), ou encore la tendance sado-masochistes dans les rapports humains (quasiment tous ses films), la filmographie de Fassbinder apparaît aujourd'hui comme un des portrait les plus riches sur les passions de l'âme. Torturés, certes, mais aussi et avant tout portés par une énergie parfois incontrôlable, les personnages de Fassbinder nous renvoient à nos propres faiblesses individuelles mais aussi collectives. Ils sont l'un des miroirs brisés les plus tranchants qu'il nous ai été donné de regarder.

Collection R. W. Fassbinder
2 coffrets DVD Carlotta Films
Partie 1, 5 DVD : Le Droit du plus fort, Maman Kusters s'en va au ciel, La Troisième génération, Les Larmes amères de Petra Von Kant, Tous les autres s'appellent Ali
Partie 2, 3 DVD : Le Mariage de Maria Braun ; Le Secret de Veronika Voss ; Lola, une femme allemande
Sortie vente France : avril 2005

[Illustrations : 1. Maman Kusters s'en va au ciel ; 2. Le Mariage de Maria Braun ; 3. Le Larmes amères de Petra Von Kant - photos © Carlotta Films]