Les Sons pour le dire

Théâtre de la Mezzanine - Portrait croisé

Dossier "Le son mis en scène". Entretien à mots couverts avec Roselyne Bonnet des Tuves & Denis Chabroullet du Théâtre de la Mezzanine

C'est un ancien Jardiland, en zone devenue friche industrielle de Lieusaint (en Seine et Marne), qui abrite le quartier général du Théâtre de la Mezzanine. En attendant un hypothétique plan d'urbanisme, le lieu est mis à la disposition de la compagnie. Quelques tentures, quelques gradins, ont suffi pour transformer en espace de création le vaste hall qui accueillit jadis plantes et clients. Une large baie vitrée ouvre sur un champ de blé. A l'horizon, le Carré Sénart, temple de la consommation datant du début du XXIème siècle.

Roselyne Bonnet des Tuves est originaire de Marseille. Elle a quitté depuis bien longtemps le soleil méditerranéen pour suivre, dans ses pérégrinations théâtrales, Denis Chabroullet, Parisien pure souche. Leur parcours, depuis maintenant vingt-cinq ans, les a menés dans cette banlieue pas forcément marrante, un peu éloignée de la capitale. Mais ici au moins, ils peuvent garer sans peine les auto-tamponneuses, les animaux de manège et autres éléments scénographiques un tantinet encombrants de leurs spectacles. L'endroit recèle également un studio d'enregistrement où officie Roselyne Bonnet des Tuves. Car si elle a démarré comme comédienne dans la compagnie, Roselyne prend aujourd'hui en charge l'aspect sonore des productions, soit "50% d'un spectacle", précise Denis Chabroullet.

Spectacles sans parole
Cette prédominance inhabituelle du sonore s'est imposée dès l'instant où la compagnie a "perdu la parole". C'était en 1991. Auparavant, ils faisaient du théâtre un peu comme tout le monde, c'est-à-dire qu'ils montaient des textes d'auteurs dramatiques (Lorca, Brecht) ou des adaptations pour le théâtre d'œuvres littéraires. Leur répertoire comptait également des spectacles pour enfants, avec parfois un peu de musique jouée en direct par Roselyne, musicienne de formation, ou d'autres membres de la compagnie. Puis Denis a eu envie d'écrire ses propres textes. Ça n'a pas fonctionné. Un jour de répétition pas comme les autres, ils ont lâché le texte, ont fait venir du sable sur la scène, beaucoup de sable, y ont caché des objets. Roselyne s'est mise au clavier. Les sons répondirent aux comédiens qui répondirent aux objets qui répondirent aux sons. La machine était enclenchée.
A partir de cet instant, leur façon de faire du théâtre a radicalement changé. Libérés de la parole, ils ont pu redonner leur voix aux corps, aux objets et aux sons. Les Champs d'Amour est leur septième spectacle sans paroles.

Une interaction permanente
Tout part du cerveau sans cesse en ébullition, sans cesse en révolte, de Denis Chabroullet. Il a une idée, peut-être générale, peut-être incertaine, peut-être trop ambitieuse ; il l'expose à Roselyne. Leurs deux imaginaires vont alors correspondre tout au long du processus qui aboutira à une création. Et longue est la route qui les y emmènera. D'abord, ils organisent des ateliers, dans le lieu de la compagnie mais pas seulement. Pour les Champs d'Amour, les ateliers ont eu lieu un peu partout en France et en Europe. Ils aiment réunir toute sorte de gens, professionnels du théâtre mais aussi non professionnels, autour d'un thème initial, plus ou moins éloigné du thème du spectacle qui verra le jour au final. Dès ces premiers instants de recherche, de découverte, interviennent des objets - qui deviendront ou non éléments de scénographie -, des costumes et bien sûr, des sons. Denis et Roselyne composent, l'un avec l'autre, ensemble avec les participants, leur palette respective.

Puis vient le moment où Denis éprouve le besoin de fixer une base de travail. Il a alors recours aux mots, ceux-là même qu'il a banni de son plateau. C'est bien parce qu'ils apparaîtront sous d'autres formes que la parole qu'ils ne sont pas ordonnés en dialogues, en monologues, ni même en didascalies. Le texte Les Champs d'amour* ressemble au récit d'un rêve, avec sa part d'incongru et d'ellipses. Il compte 19 pages pour une heure vingt de spectacle.

Des matériaux et des hommes
Les scénographies du théâtre de la Mezzanine sont peuplées de constructions gigantesques, tel ce vélodrome scénique pour Shooting star (2002) ou le manège infernal de la Transhumance des riens (1997), de véhicules insolites (les vélos-accoucheurs des Champs d'Amour), d'objets et de matières en tous genre. Roselyne cherche beaucoup à partir des sons produits par toutes ces installations. Elle les touche, les manie, marche dessus, écoute, enregistre. Toutes les émanations sonores du plateau seront traitées et incluses dans la bande-son. Point de son en direct. Il arrive d'ailleurs à Roselyne de demander aux techniciens de faire en sorte qu'un système soit plus silencieux pour qu'il n'interfère pas avec la bande-son. Tout comme les images sont parfaitement pensées, les sons sont complètement maîtrisés : si le spectateur entend le frottement de la roue sur le garde-boue ce n'est pas seulement parce que la route frotte sur le garde-boue, c'est parce qu'il y a volonté de lui donner à entendre, à travers un certain prisme, un certain son de roue qui frotte sur un garde-boue.

Des instruments pour les Champs d'Amour
La symbiose entre Roselyne et Denis est si évidente qu'ils n'envisagent, ni l'un ni l'autre, d'autres collaborations. Pourtant, et malgré cet échange permanent, Roselyne trouve parfois le travail en studio un peu solitaire. Pour les Champs d'amour, elle a eu envie de rencontrer d'autres personnes. Ils ont donc inclus, en plus des comédiens et dès leurs recherches préliminaires en atelier, plusieurs musiciens. Ainsi, ils ont pu explorer les sons des instruments tout autant que la façon dont les musiciens faisaient écho aux corps et aux objets. Au moment de la création du spectacle, Roselyne et Denis ont arrêté ensemble des instruments, des musiciens, qui participeraient à l'élaboration de la bande-son définitive. Même si l'idée était de s'éloigner autant que possible d'un son "musical". Le but n'est pas de composer un accompagnement musical mais bel et bien d'inventer une écriture dramatique sonore. Le rendu, de par l'utilisation d'instruments, est pourtant plus proche de la musique que lorsque Roselyne travaille sur son ordinateur, seule et sans instruments. C'est d'ailleurs la raison pour laquelle le théâtre de la Mezzanine n'envisage pas d'intégrer de musiciens en direct dans ses spectacles : cela supposerait d'abord de leur trouver une place dans la dramaturgie, et surtout, la musique risquerait d'envahir l'espace sonore.

L'heure est à un nouvel atelier. Le plateau est prêt : quelques costumes, une table de mixage, des enceintes. Denis Chabroullet et Roselyne Bonnet des Tuves continuent de rêver, d'imaginer, d'essayer. Le thème retenu est "le bal populaire". Comme une invitation à la danse, qu'ils nous accorderont demain sous un même déluge de joie...

Les Champs d'Amour
Les 26 et 27 mai 2005 à 20h30 à l'Apostrophe Scène Nationale de Cergy - Théâtre des Louvrais (95) dans le cadre de la Biennale Internationale des Arts de la Marionnette (BAM)
Tél. 01 34 20 14 14

[illustrations : Théâtre de la Mezzanine & Le Chant d'amour Photos : Eric Miranda]

En écoute : Trois créations sonores (mp3)
- Plage 1 - blue planet - ("clic droit" / à écouter au format mp3)
Extrait du disque "les champs d'amour" - track 01
deux femmes en burkas approchent lentement. Inquiétude. Bientôt les burkas s'envoleront au profit d'un cha-cha endiablé. Mais pour Denis Chabroullet, pas besoin de burkas, l'enfer c'est les hommes.

- Plage 2 - Accouchement - ("clic droit" / à écouter au format mp3)
Extrait du disque "les champs d'amour" - track 11
Jambes écartées sur leurs vélos-accoucheurs, les filles hurlent. Les cris sont pré-enregistrés.

- Plage 3 - Enfance - ("clic droit" / à écouter au format mp3)
Extrait du disque "nom d'un chien" - track 22
Extrait de la bande-son de "chiens de faïence", troisième volet du tryptique "Nom d'un chien". Aux yeux de Roselyne Bonnet des Tuves et de Denis Chabroullet, c'est dans cette pièce que l'adéquation entre le visuel et le sonore fut la plus aboutie.

"Improbable ce mélange de genre et de sonorités... Et pourtant, ma rencontre avec ces musiciens a été une aventure musicale rare : leur disponibilité à rentrer dans un travail collectif, en acceptant l'idée que le son emplit les silences comme des respirations de l'inconscient, n'est pas une évidence pour un musicien, qui, par définition, est là pour produire du son... [...] Accompagnés d'Eric Pottier pour la prise de son, nous avons finalement produit la bande-son de ces Champs d'Amour, comme une ode à la vie, malgré tout."
Ecriture sonore des Champs d'Amour, par Roselyne Bonnet des Tuves