L'Opérette Imaginaire. Une création originale pleine de bruits, de chants et de bonheurs.

A l'occasion de la reprise de l'Opérette imaginaire, février 2001

Qu'est-ce que la langue, qu'est-ce que le dire ? qu'est-ce que la parole au théâtre ? La scène peut-elle être un lieu de célébration aussi prodigue ? Qu'est-ce que le partage ? Et pourquoi parle-t-on d'un sacrifice comique de l'acteur à l'égard du théâtre de Valère Novarina ? Sur un fil d'Ariane qui tient à plus d'un titre de la performance expiatoire du burlesque, ou de l'art périlleux du funambule, et pas simplement parce que L'Opérette Imaginaire - reprise aujourd'hui au théâtre des Bouffes du Nord à Paris après une première au théâtre de la Bastille et une tournée comble de plusieurs mois en France - est une fascinante performance d'acteurs, mêlant jeu et chansons, gestuelle de mime et ébauche de danse, nous avons tenté de sonder avec Daniel Znyk les origines de cette prodigieuse alchimie de la littérature, du jeu, de la scène, et de la musique.

Comme une face inversée, prodigue et nourricière, de L'Origine rouge, la reprise de L'Opérette imaginaire de Valère Novarina arrive ainsi à point nommé pour revenir avec un de ses truculents interprètes, le funambule virtuose et bouleversant Daniel Znyk, sur l'attachement indéfectible qui lie Novarina à ses comédiens. Qui, en considération de cette langue primordiale, d'abord écrite pour être jouée, sont de l'avis de l'auteur lui-même les meilleurs et irremplaçables passeurs d'une pensée essentiellement centrée sur la parole et l'échange, pleinement réalisée dans la célébration et la performance.